翻譯作品的尺度究竟在哪?學者：應該尊重傳統

　　《悲慘世界》電影字幕被指誤譯多，尤其主人公名字的翻譯與中文版原著不符，觀眾直呼破壞情緒，翻譯的尺度究竟該在哪裏，眾說紛紜。記者采訪到了《追風箏的人》、新版《小王子》、新版《老人與海》的譯者、翻譯家李繼宏，對於電影中人物名字的新譯，李繼宏表示，還是應該尊重傳統。
　　對已成經典的
　　還是尊重傳統譯作
　　若是仔細觀察老一些的名著版本中，很多主角都有非常中國化的名字，比如白瑞德、郝思佳。而隨著時代發展，翻譯外文人名時往往更傾向於音譯，李繼宏認為：“譯名，其實不是一個很重要的東西，以前，老一輩翻譯家們常常要按照中國人的習慣給外國人也加個姓，而女性的姓，還要再通過偏旁部首，加些草頭，女旁，絲旁的輔助顯得更加女性化，就這一點，魯迅就曾經寫過文章批判過，根據發音為准就好。只不過《悲慘世界》在中國的接受程度太高，你上穀歌搜冉·阿讓，直接就會顯示是《悲慘世界》的男主角，沒有必要再改。”
　　於是在出新譯本的時候，即便傳統的翻譯與發音有出入，還是會沿襲使用，李繼宏說：“出新譯本的時候改不改，要看是不是已經是約定俗成的了，比如英國哲學家John Stuart Mill，你要是翻譯成鍾繆，沒有錯，發音更接近，但對於搞哲學的人來說就會很頭疼，搞不清楚是誰，約翰·穆勒已經是固定的譯法，傳統是很強大的。當然，影響不是特別大的，可以按照原本的發音來翻譯。”
　　直譯還是音譯
　　尺度因人而異
　　翻譯的理念、理論隨著時代的發展在不斷更新。時至今日甚至有些電影的字幕翻譯以及中文配音，采用更為本土化的翻譯，就連相當新的詞彙“白富美”、“高富帥”也紛紛登場，李繼宏表示，“這個談不上合不合適，是不對的，因為在國外沒有能對應的概念，尤其如果電影是嚴肅的，這是不對的。”
　　不過有時反而是接地氣的中文翻譯更得觀眾的喜愛，李繼宏表示：“這要針對不同的受眾，比方笑話跟文化有很密切的關系，如果引進方出一個配音版本，用更貼近中國觀眾的翻譯，沒有問題，但要是原音配字幕，還是稍微嚴謹一些好。如果是藝術價值高的電影，台詞跟情節不合，會有不好的效果。”
　　網上舉了個《悲慘世界》電影版翻譯不妥的例子，英文原文：The color of the world is changing day by day.經典版翻譯：一天又一天，世界的顏色正改變。電影版翻譯：世上的人們就像牆頭草。李繼宏說：“雖然不能確切地說，但單憑直覺也覺得好像有點不對，我想到的是魯迅有一句詩‘城頭變幻大王旗’。我感覺這裏color可能是有這樣一個意思在裏面。”
　　其實，翻譯的直譯與意譯，曆來有爭議。比方說，把大列吧翻譯成面包，沒有錯，把布拉吉翻譯成裙子，也沒有錯，後者其實更容易被大眾了解接受，只是少了原有的異國氛圍，李繼宏說：“翻譯的尺度，每個譯者都不同吧。”翻譯，本來就是譯者的二度創作，人與人的溝通，需要一種頻率，所以怎樣的譯本是好譯本，也是因人而異。在李繼宏來看，好的譯本應該具備兩個要素：“首先，譯本一定本身就是好的中文作品，要通順，不能在語法、語言學上出現問題;在譯本通順的基礎上，第二是譯本表達跟原著的契合度，作者想要表達出來的東西，是否譯本也能通過另外一種語言表達出來，語言只是表淺的東西，譯本能不能還原原著的思維過程，能不能用中文來模仿英語的表達。”
　　記者 李倩倩
　　譯者發揮尺度網友有話說
　　質疑方：
　　時光Mtime：影片《悲慘世界》的中文字幕翻譯文學味兒淡了一些，感覺像一杯白開水。
　　賈佳_JessieJia：剛看完《悲慘世界》回家，個人感覺這部電影拍得挺震撼的，也並沒有想象中冗長，但是中文翻譯實在沒法看，不得已一直努力聽英文原聲。
　　電影貓媽媽：《悲慘世界》中的冉阿讓、沙威、芳汀都是文學經典人物，深入人心。笑趴了，尚萬強，還有比張海柱更戳心的翻譯。
　　力挺方：
　　-yayaluo-：人物的造型、場景的鋪排都非常大氣，唱段也很不錯，用詞不會太晦澀，翻譯也較為到位，故事情節基本和小說無出入。值得一看!
　　雨露：將《悲慘世界》唱詞“The color of theworldis changing day by day”，翻譯成“世上的人們就像牆頭草”，是很有道理的。按照原文直譯，不好懂呀!
　　追隨本心：《悲慘世界》，翻譯水准沒得說，一流。但就是有那么一點畫蛇添足。